了必备的总设计说明和平面图之外,还有、立面、剖面构图以及一份鸟瞰图。在鸟瞰图上,可以看到主体楼位于大学东西中轴线上,中国传统建筑飞檐形式的设计,同时又糅合了西方建筑的布局,将要求具备的二楼礼堂外观设计成塔楼形状,顶部冠以十字形脊顶。
这个方案引来了台下一片低声议论。
萧梦鸿解说道,这是西方建筑中钟楼的一种扩展和变形,应用于主体楼,不但有效扩展了中式建筑的立体空间,而且也与周围环境浑然一体,是自己设计的这座主体楼的点睛之处。
随着她的细致解说以及一张张幻灯片的放映,小礼堂里变得鸦雀无声,无数双眼睛的视线都落到了她的身上。
萧梦鸿放映完最后一张整体效果图,和刚才的斯派克一样,面对前排就坐的京华校董们作最后总结性的陈述:
“在座的各位先生们,建筑史经过数千年发展,到现在早已经不单单是为人们提供遮蔽的这个功能而存在了,各种流派风格层出不穷。我很赞同刚才斯派克先生的那句话,建筑与音乐和文学是同等重要的艺术载体。诗人歌德也表达过类似观点,他说,建筑是凝固住的音乐。但是,无论哪一种风格和流派,无不和当时的社会环境息息相关。古埃及的法老为了取得震撼世人的力量,将神庙的石柱梁做的无比庞大,令建筑结构所占的空间和使用空间几乎对等,这在今天看来是很难想象的巨大浪费;在古希腊,帕提农神庙作为雅典卫城建筑群的主殿,利用围廊和光影的关系,展现了造型整体性和丰富的层次,神庙的外观充分照顾了民众游-行、集会和觐神的需求;我们再把目光投向有着太阳王称号的法王路易十四时代,那时的建筑风格被称为学院派,恢弘、繁复、金碧辉煌,凡尔赛皇宫就是其中的杰出代表作,完全体现了君主尊严并迎合宫廷需要。”
她的语调不疾不徐,随着她的讲述,台下人的神色十分专注。
“我之所以在这里罗列这些,”她继续道,“是想表达我方才提过的那个观点,建筑是社会人文的集中体现。在我定下今天呈现给诸位的这个设计方案之前,我曾在京华的新址里徘徊过数天。那里现在是一座废园,屋舍倒闭,满目荒凉,但是周围依山傍水,风景如画,当我闭上眼睛畅想未来京华之时,我的眼前就浮现出了方才诸君所见之模样。在这里我要再次赞同斯派克先生关于大学应当具备正统、尊严以及厚重人文感的观点。在我的认知里,除了斯派克先生所推崇的剑桥牛津风格,中式大型宫殿建筑之恢弘、凝重以及拥有的方正简洁美感线条正也是这种内在要求的极致体现。在我的设计里,不但将这种中式建筑固有的优点加以保留提
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