波拉欠下了一屁股的债。庞大的广告宣传也没有为影片带来福音。该年度地奥斯卡奖角逐中,这部影片又榜上无名。不用,这对于雄心勃勃的科波拉,是一个沉重地打击。后来,他再也无力独立投资拍片,只能更雇于好莱坞各大制片人,从执导影片中赚钱来偿还债务。到八十年代,科波拉几乎一撅不振。他辛酸地:“我准备洗手不干了。我看不出我为什么还要在目前的条件下工作。我现在已经不再去电影院看电影,我只是在自己家里放映一些老影片自娱。”
“这个人很不错,我们可以高薪雇佣他来,给我当助手。我正好要拍战争电影,他在《现代启示录》中塑造的战争场面很经典,我正需要这样的人。”李思明对这位“欠债”导演很感兴趣,科波拉现在很潦倒,但是李思明知道此人会再度一鸣惊人的,锦上添花不如雪中送炭来得要好。
让未来的牛人给自己当马仔地感觉很不错。李思明想。要是雇佣未来的美国总统,州长之类的,那该多好啊。李思明是个值得信赖的人,这是“别有用心”的李思明给别人的完全相反的印象。
“这个应该没问题,不过你真的要拍越战吗?”弗兰克尔问道。
“哦,不是,我拍的是二战。”李思明是不会去越战片地,“那一场战争我们都是正义地一方。”
美国人认为,越南战争是美国在错误的年代错误的地打的一场错误的战争,它造成了美国社会的进一步动荡不安,以及价值观念的丧失和累累的精神伤痕。越南战争结束后的七十年代到八十年代。越战成了好莱坞电影的热门题材。继电影《猎鹿人》之后,一系列震憾人心地越战片相继问世:《生于七月四日》,《全金属外壳》,《河内一希尔顿》,《汉堡包高地》,《战争伤心云》,《早安,越南》,《失踪人员》,《野战排》等,它们凝聚了美国人对这场不义之战的痛苦反思,这些影片不仅轰动了美国也轰动了世界。所有这些题材的影片,为好莱坞带来了巨大的票房收入。
但是中国人的观却不同,至少在李思明的观中,有着完全相反的意义,这是一场不得不打的战争,是为争取生存的空间而打的战争。李思明和他地队员们在丛林中流血牺牲,总不能因为美国人的观而否定了自己。
“很久没有人拍这个题材了。”弗兰克尔道,他有些担心,因为这个题材过去拍得太多了,他有些疑惑。不过他又想到李思明总是出人意料,就不再怀疑了。
“你有了剧本吗?”弗兰克尔问道,“我手头上剧本不少,可都不是二战的。”
“没有。”李思明坦白道,看到弗兰克尔惊讶的表情。补充道,“我曾跟格卢姆提过的。他现在恐怕已经完成初稿了。”
什
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