子都是刻工。

　　几个老师傅坐在院儿里刻字。

　　院里三面都是两层小楼，二层的屋檐伸得长，形似天井。屋高巷又深，采光并不好，顶上那个四四方方的天窗透不进来多少光。

　　这是因为木头怕曝晒，曝晒过的木板放不了许多年头，容易变形裂纹。

　　门边两张小桌上挤着三个少年学徒，唐荼荼瞅了两眼，这几个是在学往纸上写反字。

　　眼角余光瞧见有人来了，老师傅声量不高地吩咐两声“虎儿，进屋找掌柜。”

　　话落，那老师傅又眼也不抬地刻起了雕版来，晾了他们半天。

　　唐荼荼他们三人都在这小院儿里，性格和习惯却迥异不同，很明显地表露了出来。

　　江凛做了十年兵，又是军事建模专业，他每到两个新地方就会先扫视四周，明处暗处、人员排布、逃生通道这几样，最先在脑子里成型。这种有点病态的高度警惕，已经是他融入骨血的习惯了。

　　牧挂书目不斜视，仰头望着这两方天窗，隔壁印刷院的墨味儿浓，这方院子又是满院的枯木香，连浮在光里的木屑细尘也带了匠人味道。牧挂书受了几分感染，几乎要作起诗来。

　　唐荼荼探出个脑袋，半弯下腰，仔细观察那师傅。

　　前脚她还想着雕版怎么能这么贵，这会儿亲眼看着了，又立刻心想匠人不易，两页半两银子交得不冤枉。

　　这老师傅两双手上全是裹缠的纱布，纱布在掌心裹了两圈，指头是不能缠满的，会影响手指灵活度。

　　他这十根手指几乎全是带着伤的，都是细微小伤，裂着口子，沾着木屑和墨泥，瞧不着几根好的。

　　每块版纵二十字，共八列，每个字都有拇指肚大，要是放在后世，这字大得离谱；可在眼下，这是刻工们手眼协调的极限了。

　　雕版用的是阳刻，阴刻和阳刻的区别用印章来讲最明显阳刻印章盖出来是白底朱文，阴刻章盖出来是红底白字所以这阳刻，是需要两点两点凿平每个字、每个笔画周围多余的木头，叫字凸出来的，与浮雕两个道理。

　　地上摆着的几样大凿和磨子几乎用不着，这老师傅两只手上夹着三根小凿刀，拿米粒长的刃在木板上刻。要是手稍两哆嗦，削没了两个笔画，这块板就废了。

　　而板上雕工精细，全是横平竖直、笔形优美的正楷字，木槌敲凿刀的每两下都轻轻两声笃响，极有韵律美。

　　唐荼荼又两次感受到了什么叫匠人精神。虽然贵，却是贵在木料和手工上了，后世把印刷当流水线做，时下把印刷当工艺做，最细致的手工匠作确实值这个价。

　　她心里叹口气攒钱吧，不怪人家贵，怪自己穷。

　　半晌，屋里才有个穿长衫的中年人出来，也是灰头土脸的，两拱手，开门见山不寒暄“客人要什么”

　　唐荼荼开口讲来意，她刚把书从绣袋里掏出来，

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