第二次，还是「探询动机」，转入f小调，换中提琴与第二小提琴呈现，范宁同样提腕落键予以回应鼓励。…

　　双黄管、大管与圆号的随即加入，让音色更加温暖而富有质感，这些富有宣叙调特征的旋律与「探询动机」交织发展，最后管乐吹响了色彩稍显空泛的五度双音，在大量自由延长的表情术语间，似乎有什么新生事物要酝酿而出了。

　　终于在第53小节，范宁用钢琴承接了双音的敲击，随后在圆号的伴奏下，初次呈现出该部作品中最核心的，与「贝九」终章「欢乐颂」神似的「欢乐主题」。

　　在世界污秽不堪的表皮背后，有那样一道光，凌驾于所有异质色彩之上，有时能照裂颅骨，有时也能刺透黑暗与痛楚，滴落在世间色彩失真的淤泥中。

　　莫扎特式的半分解和弦伴奏之下，以规整的八分音符组成的「欢乐」旋律显得质朴温情，间插其中的钢琴华彩句则如一支欢快而灵动的歌谣。

　　自苦难中初生的「欢乐主题」显得尤为珍贵，没有听众愿意将其匆匆品味一番就弃之不管。

　　他们自然而然渴望着台上的音乐家们能以变奏的方式，充分探讨它的愉悦与芳香。

　　范宁弹出伴奏柱式和弦，在此基础上长笛开始第一轮变奏，以十六分音符在高音区做花式展开，琼那富有弹性的轻快吐音显得稀薄而清亮，似乎回应了此前华彩的灵动气质。

　　接着钢琴伴奏变成了更加稀薄的左右手交替式，长笛退

　　场，两支双黄管进场，相隔三度平行展开第二变奏，摇摆的音型、弹跳的姿态、脆亮的音色…种种幽默的音乐性格令人忍俊不禁。

　　第三变奏时，范宁双手提腕退出，他有了一小段可以休息的时间，此刻坐在钢琴前惬意微笑，轻松晃头，欣赏着木管三重奏的演绎。

　　大管深暗中带着憨厚的音色，加以两支单黄管的和音，它们在同质底色的伴衬下显出高纯度的融合，同时又与主题钢琴独奏时的歌唱性保持了一致。

　　第四变奏，木管三重奏换成了弦乐四重奏，提琴们整齐划一地编织出醇厚又绵密的织体，并附带偶尔谐谑性的两两对话。

　　音乐力度逐渐增强，无缝衔接至乐队全奏的第五变奏，于是「欢乐主题」终于迎来了它的第一个高光时刻，交响大厅中光芒四射，颂赞之声响彻每一个角落！

　　在乐队强奏之后，钢琴不着痕迹地重现，范宁的左手奏响热烈的三连音，右手则弹出一条带着欢快颤音的华彩旋律，配合乐队辉煌的柱式和弦，对整个呈示部做阶段性的总结。

　　随后钢琴奏出变形后的「彷徨主题」，音区在不安的焦虑氛围中升高，再次化作一连串似轻声叹息的经过句。

　　突然，范宁眼神眯起，左手以ff的力度弹出I-V级交替小调和弦，一阵如

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