的‘立体主义’召唤而至,现在它的污染,盘踞在这幅60X80画布的中央位置,高凡开始试着用画笔去把它与奈流灵梦的灵魂相结合。
初时肯定会失败的。
因为高凡掌握的‘空间锚’神秘知识不够多。
他现在神秘学是53。
谷/span预估需要提升58点时,才能够对这位拥有空间属性的伟大存在足够了解。
所以,从这一天起。
高凡的房间里又开始向外闪烁着蓝色光芒。
那蓝色的神秘像是一个又一个古怪的立体方块。
其他调查员们从未想像过,光会用这种形态向外蔓延。
它们从门缝中挤出来,与灼热、激情的火焰不同,反倒是犹如一个又一个平静的中年人。
就像是高凡对于奈流灵梦的了解。
之前高凡就在两个场景中见到过奈流灵梦。
一是银座街头她骑着摩托车闪亮登场,以人类之身,与B级爪牙毫不畏惧的对抗。
二是电视直播中,她在被首相枭首之前,充满恐惧但是仍旧坚定的身姿。
高凡一直认为奈流灵梦该拥有一个充满正义与无畏的灵魂,但读了奈流灵梦的生平,包括她父亲奈流川上、她的好友水濑阳梦、她的同伴三宝、她的仰慕者龙崎等等角度的描述,高凡才意识到,奈流灵梦并不都是这样的。
就像是一副落魄中年人模样的‘老板’,竟然拥有那样精彩的黑道人生,以及疑似遍布东瀛的红粉知已那样。
奈流灵梦的另外一面,也是个怕疼怕死的普通女孩,喜欢逛街,喜爱各种闪亮的小玩意,想要谈恋爱但没有合适的对象,因为年龄已经快到30了所以非常盼望结婚,婚后想要两个孩子,最好一男一女,不想做全职主妇,因为要继承家族的警察事业……
这一切描述都丰满了高凡画布上奈流灵梦的灵魂模样。
当然,对高凡来说,他也不会在画布上画出全部的奈流灵梦,那样太过复杂了。
画作需要艺术的升华。
特别是油画。
否则去拍电影就好了。
油画只需要捕捉生命中一个精彩的瞬间,甚至不必是真正发生的,只需要画家认为那足够代表其一生、足够触发笔下的灵感,就可以了,可以虚构,可以杜撰,可以超越现实。
比如俄罗斯画家康斯坦丁、德米特里耶维奇、弗拉维茨基在19世纪创作的《塔拉卡诺娃公主》,这副画作背后的传奇故事与引申出的无限遐想,一直让高凡非常喜欢,在他眼中甚至要被评为19世纪古典主义的最佳作之一。
这副画描述得是一个女骗子冒充女皇继承人,结果被关进监狱,最终死在1777年灌进地牢中的泛滥洪水中的故事,画家当然没有亲身经历这一切,只是在阅读故事的过程中,在自己脑中和笔下描绘出了这个场景。
即便只是虚构,这幅画也是有灵魂的。
传奇故事赋予了它传奇的意义。
就像是现在高凡为奈流灵梦做的一样。
为了准确捕捉自己该画进画作中的灵魂特质,高凡在接下来半个月里,像是为‘老板’作画一样,为奈流灵梦做了近百幅人物素描。
这些素描只是高凡的灵感来源和打底草稿,可依然每一幅都使用了‘扭曲’与‘专注’双重技巧,这让它们变成了一张又一张足够触碰到生者心灵的悼亡之作。
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